Arno Schmidt

Arno Otto Schmidt (* 18. Januar 1914 in Hamburg-Hamm; † 3. Juni 1979 in Celle) war ein deutscher Schriftsteller.


Kühe in Halbtrauer. Radierung von Jens Rusch zu Arno Schmidts Erzählung Kühe in Halbtrauer

Schmidt wuchs in Hamburg und Lauban bei Görlitz auf. Seit 1938 lebte er in Greiffenberg. Von 1946 an lebte er als freier Schriftsteller zunächst in Cordingen, dann in Gau-Bickelheim, Kastel an der Saar und in Darmstadt und seit 1958 schließlich im Heidedorf Bargfeld bei Celle. Sein erster Band mit Erzählungen, Leviathan, erschien 1949. Dieser und seine Werke der 1950er Jahre sind sprachlich von einer ungewöhnlichen, sich oft am Expressionismus orientierenden Wortwahl geprägt. Formal kennzeichnet sie das Bemühen um neue Prosaformen, inhaltlich sind sie von einer kulturpessimistischen Weltsicht und einer angriffslustigen Gegnerschaft gegen das Westdeutschland der Adenauer-Ära geprägt. Seine theoretischen Überlegungen zu Prosa und Sprache entwickelte Schmidt in den 1960er Jahren in Auseinandersetzung vor allem mit James Joyce und Sigmund Freud weiter und suchte seine Ergebnisse in den in dieser Zeit entstandenen Werken (Ländliche Erzählungen im Band Kühe in Halbtrauer, KAFF auch Mare Crisium) umzusetzen. Als Summe dieser Entwicklung erschien 1970 das monumentale Hauptwerk Zettel’s Traum. Sein Spätwerk (Die Schule der Atheisten, Abend mit Goldrand und das Fragment gebliebene Werk Julia, oder die Gemälde) erschien wie Zettel’s Traum in großformatigen Typoskriptbänden. Außer den für den Autor wichtigen Prosaarbeiten entstanden zahlreiche Übersetzungen aus dem Englischen, Kurzgeschichten, literaturgeschichtliche und -theoretische (Radio-) Essays, eine detaillierte Biografie Friedrich de la Motte Fouqués sowie eine durch die Psychoanalyse angeregte Studie über Karl May (Sitara).

Leben
Bis 1945


Gedenktafel für Arno Schmidt in Hamburg-Hamm

Arno Schmidt wurde am 18. Januar 1914 in Hamburg-Hamm geboren. Seine Eltern waren der Polizeibeamte Friedrich Otto Schmidt (1883–1928) und dessen Frau Clara Gertrud Schmidt, geb. Ehrentraut (1894–1973). Beide Eltern stammten aus Lauban in Niederschlesien, wo sie im März 1912 geheiratet hatten, ein Jahr nach der Geburt ihres ersten Kindes Lucie.[1] Otto Schmidt war von 1904 bis 1912 Soldat gewesen und hatte seinen Dienst von 1907 bis 1909 beim Ostasiatischen Detachement in Kiautschou abgeleistet.[2] Seit 1912 arbeitete er im hamburgischen Polizeidienst. Arno Schmidt empfand die Verhältnisse in der Zweizimmerwohnung als beengt, später beklagte er sich darüber, die Familie hätte „jahraus-jahrein, nur in der Küche“ gehaust, weil die „gute Stube“ geschont wurde.[3]

Nachdem Otto Schmidt am 8. September 1928 einem Herzleiden erlegen war, stellte seine Witwe fest, dass die Witwenpension höher war als das Geld, das ihr Mann ihr zu seinen Lebzeiten hatte zukommen lassen. Allem Anschein nach hatte er sie betrogen und sein Gehalt nur zu einem kleinen Teil nach Hause gebracht.[4] Clara Schmidt zog mit ihren beiden Kindern zurück ins elterliche Haus nach Lauban. Um die Pensionsberechtigung nicht zu verlieren, verheiratete sie sich nicht neu, hatte aber wohl Liebesaffären. Mit dem üblen Ruf, den ihr dies eintrug, wurde auch der junge Arno Schmidt konfrontiert, was ihm nach einer Notiz aus dem Jahr 1955 „meine ganze Jugend während der Laubaner Jahre (1928–1937) vergiftet hat […] Meine Eltern waren mein Fluch! Aber meine Mutter am meisten!!“[5] Er besuchte die Oberrealschule in Görlitz, die er im März 1933 mit dem Abitur abschloss. Seine schulischen Leistungen waren recht gut, zuweilen fiel er durch seine ungewöhnliche Belesenheit und Kenntnisse insbesondere der Religions- und der Alten Geschichte auf. Schmidts literarische Ambitionen werden nicht nur in den zu dieser Zeit begonnenen Gedichten, sondern auch im Briefwechsel mit seinem Freund Heinz Jerofsky erkennbar.[6]

Nach dem Abitur, zu dem er als Berufswunsch „Bankbeamter“ angegeben hatte, besuchte er für einige Monate die Höhere Handelsschule in Görlitz, wo er Stenographie lernte. In der immer noch anhaltenden Weltwirtschaftskrise war Schmidt von September 1933 bis Januar 1934 arbeitslos. Auf einer Postkarte berichtet er im November 1933 seinem Freund Heinz Jerofsky, wie er sich nach sieben erfolglosen Versuchen, eine Stelle zu finden, bei der SS beworben habe; er sei aber wegen seiner Kurzsichtigkeit nicht genommen worden. Jerofsky vermutete, diese Begebenheit sei eine Erfindung Schmidts.[7] Dass er ein Studium der Astronomie an der Universität Breslau begonnen hätte, wie er es 1950 in einer biographischen Skizze für den Rowohlt Verlag behauptete,[8] entspricht nicht den Tatsachen.[9] Im selben Jahr 1933 wanderte seine Schwester Lucie mit ihrem Mann Rudy Kiesler, der Kommunist und jüdischer Abstammung war, zunächst nach Prag aus, 1939 flohen sie weiter in die Vereinigten Staaten.[10]

Am 24. Januar 1934 konnte Schmidt schließlich eine kaufmännische Lehre bei den Greiff-Werken in Greiffenberg antreten, einer bedeutenden Textilfabrik. Er wurde nach Abschluss der Lehre im Januar 1937 übernommen und arbeitete fortan als Lagerbuchhalter in der „Tabelle“, das heißt, ihm oblag es, Auftragseingänge und Produktionsausstoß in Listen einzutragen und die Ergebnisse in Schaubildern auf Millimeterpapier zu veranschaulichen. Die meist schematisch-stumpfsinnige Arbeit fiel ihm aufgrund seiner Rechenbegabung leicht. Den meisten Kollegen stand er distanziert gegenüber. Sein damaliger Vorgesetzter Johannes Schmidt erinnert sich an Schmidts Bonmot:

„Uns allen wird einmal die Hölle leicht werden, denn wir haben bei Greiff gearbeitet.“[11]

In den Greiff-Werken lernte Schmidt die zwei Jahre jüngere Alice Murawski kennen, die er am 21. August 1937 heiratete. Das Verhältnis der Eheleute war ähnlich patriarchalisch geprägt wie das von Schmidts Eltern.[12] In einem Brief an Jerofsky beschrieb es Schmidt als „eine ganz ideale vertikale Liebe (meine Spezialität! Leider!)“.[13] Schmidt verbot seiner Frau eine Fortsetzung ihrer Berufstätigkeit, obwohl diese gerne weiterarbeiten wollte.[14] Stattdessen verlangte er von ihr, dass sie sich neben der Hausarbeit zu einer Gehilfin und Sekretärin für die von ihm geplanten literarischen Arbeiten heranbildete.[15] Das Ehepaar, das kinderlos blieb, wohnte zunächst im Hause Clara Schmidts, 1938 zogen die Eheleute in eine Zweizimmerwohnung in der Werkssiedlung der Greiff-Werke in Greiffenberg. Neben der Arbeit in der Textilfabrik befasste sich Schmidt mit dem Anlegen sieben- und zehnstelliger Logarithmentafeln. Diese Arbeit beschäftigte ihn bis 1945, er fand in der Nachkriegszeit aber keinen Verleger dafür.[16] Außerdem verfasste er Gedichte sowie eine Fragment gebliebene, erste Erzählung (Die Insel). In das Jahr 1938 fällt auch Schmidts Auslandsreise nach England, wo er in London nicht nur Antiquariate besuchte, sondern auch das Grab Charles Dickens’, über den er später einen Radio-Essay verfasste.[17] Das Geld für die Reise stammte von Clara Schmidt, die 1938 ihr Laubaner Haus verkauft hatte und nach Quedlinburg gezogen war.[18]

1940 wurde Schmidt von der Wehrmacht zur leichten Artillerie nach Hirschberg einberufen, es folgte 1941 eine Garnisonszeit in Hagenau im Elsass und schließlich von 1942 bis 1945 ein Einsatz im norwegischen Romsdalsfjord, den er zumeist in einer Schreibstube mit der Berechnung von Schusstabellen verbrachte. In diesen Jahren entstanden die erst posthum veröffentlichten Dichtergespräche im Elysium sowie weitere Erzählungen, die zusammen 1988 als Juvenilia veröffentlicht wurden (Bargfelder Ausgabe I/4).[19] 1945 meldete sich Schmidt freiwillig an die Front, um noch einmal Urlaub zu bekommen, in dem er die Flucht seiner Frau vor der anrückenden Roten Armee nach Westen organisierte. Dabei ging ein Großteil seiner Bibliothek verloren, darunter ein wertvolles Autograph E. T. A. Hoffmanns. Nach kurzem Kampfeinsatz in Niedersachsen war Schmidt vom 16. April bis zum 29. Dezember 1945 in britischer Kriegsgefangenschaft in der Nähe von Brüssel.[20] Als Kriegsgefangener und in der Folge noch bis Anfang der 1950er Jahre gab er sein Geburtsjahr fälschlich mit 1910 an, wohl um der schweren Zwangsarbeit zu entgehen, zu der alle Kriegsgefangenen unter dreißig eingeteilt wurden, und um eine erneute Einberufung zu verhindern.[21]

Die Umsiedler: 1945–1958


Die Cordinger Mühle mit dem Müllerhaus

Ende 1945 wurde Schmidt nach Cordingen, einem kleinen Dorf in der Lüneburger Heide, entlassen. Dort wohnte er mit seiner Frau in einem kärglich eingerichteten Zimmer im Mühlenhof der Cordinger Mühle[22] und arbeitete als Dolmetscher in der Hilfspolizeischule in Benefeld. Nach deren Auflösung Ende 1946 entschloss sich Schmidt, fortan als freier Schriftsteller zu leben. Die folgenden Jahre waren – wie für einen großen Teil der deutschen Bevölkerung – von einer Armut bestimmt, die in sein Werk Eingang fand, v. a. in die in Cordingen entstandene Erzählung Brand’s Haide. Ohne die CARE-Pakete seiner in Amerika lebenden Schwester wäre er, so gestand er in einer Widmung, „längst verhungert“.[23] Noch 20 Jahre später beklagte er: „Wir hatten ja nicht einmal SchreiPapier in jenen Jahren, dicht nach ’45; mein ‹Leviathan› ist auf TelegramFormulare notiert“.[24] 1946 schrieb Schmidt die Erzählungen Leviathan und Enthymesis, 1948 Gadir, die der Rowohlt Verlag 1948 zur Veröffentlichung annahm. Zum Vertragsabschluss fuhren die Schmidts, die sich eine Zugfahrt nicht leisten konnten, mit dem Tandem nach Hamburg. Auch der Vertrag mit dem Rowohlt Verlag, der selbst in finanziellen Schwierigkeiten steckte, und die Veröffentlichung des Erstlings Leviathan 1949 konnten Schmidts finanzielle Notlage aber nicht beenden. Sie wurde durch Mietstreitigkeiten noch verschärft.[25]

1950 wurde ihm – gemeinsam mit vier Kollegen – der Große Akademie-Preis für Literatur der Mainzer Akademie zuerkannt, den er aus den Händen seines Vorbilds Alfred Döblin entgegennehmen konnte. Das Preisgeld von 2000 DM sorgte vorübergehend für eine finanzielle Entspannung. Derweil wurden die Schmidts nach Gau-Bickelheim bei Mainz, d. h. in die französische Besatzungszone, umgesiedelt, eine Erfahrung, die Schmidt später in Die Umsiedler (1953) gestaltete. Hier entstand die Erzählung Schwarze Spiegel. Schon 1951 zog das Paar dann nach Kastel an der Saar um. Hans Werner Richter, Martin Walser, Alfred Andersch und Schmidts zeitweiliger Verleger Heinrich Maria Ledig-Rowohlt drängten Schmidt 1949 und 1953, sich an den Tagungen der Gruppe 47 zu beteiligen, doch der lehnte auch ab, als Ledig-Rowohlt andeutete, er könne den Preis der Gruppe erhalten: „Ich eigne mich nicht als Mannequin; lassen Se man […] Ich nähre mich lieber redlich und still vom Übersetzen als von literarischer 175erei“.[26]


Arno-Schmidt-Hain in Ahlden (Aller)

Im Rahmen der wiederaufgenommenen Fouqué-Studien reiste er 1954 zusammen mit seiner Frau für wenige Tage über Ahlden nach Ost-Berlin; Beobachtungen dieser Reise, die seine Frau in ihr Tagebuch notierte, verarbeitete Schmidt in seinem Roman Das steinerne Herz. Alice Schmidts Tagebücher aus der Mitte der 1950er Jahre, deren literarische Qualitäten erst spät entdeckt wurden[27], wurden von Susanne Fischer ediert.[28]

Als Schmidt 1955 nach Erscheinen seiner sprachlich freizügigen Seelandschaft mit Pocahontas wegen Gotteslästerung und Verbreitung unzüchtiger Schriften angezeigt wurde, zog er – mit tatkräftiger Unterstützung des Malers Eberhard Schlotter – aus dem katholischen Kastel in das protestantische Darmstadt, wo das Verfahren gegen ihn im folgenden Jahr wie erhofft eingestellt wurde. In der Großstadt Darmstadt vermisste Schmidt jedoch die Einsamkeit, die er zum Arbeiten brauchte (Weiteres dazu: Die Künstlerkolonie als Fliegenglas):

„Jegliche Berührung mit Anderen setzt erfahrungsgemäß meine Leistung herab und stört mich auf Tage hinaus – mein letzter Versuch in dieser Beziehung, meine ‹drei Jahre Darmstadt›, haben mich endgültig darüber belehrt.“[29]

Eine Auswanderung nach Irland, bei deren Vorbereitung ihm Heinrich Böll behilflich war, scheiterte daran, dass Schmidt kein mittelfristig gesichertes Einkommen nachweisen konnte. Schmidt orientierte sich daraufhin in Richtung norddeutsche Tiefebene. Im Zusammenhang mit seinem Romanprojekt Lilienthal oder die Astronomen, das in der gleichnamigen Gemeinde im Landkreis Osterholz spielen sollte, strebte Schmidt eine Übersiedlung in den dortigen Ortsteil St. Jürgen an. Im Oktober 1957 bewarb er sich auf eine Stelle als Küster der dortigen evangelischen Kirchengemeinde, die ihm die dazugehörige Dienstwohnung verschafft hätte, und schrieb an den Pastor, er sei „nichts weniger als etwa ‹militanter Atheist›“ und nehme an, man werde „– anregende und interessante Reibereien nicht ausgeschlossen – durchaus miteinander auskommen.“ Pastor Schulz entschied sich aber für einen anderen Bewerber.[30]

Bargfeld: 1958–1979


Wohnhaus der Schmidts in Bargfeld.


Grab Schmidts in seinem Garten in Bargfeld.

Ende November 1958 zogen die Eheleute nach Bargfeld in Niedersachsen um, dem letzten Wohnort des Dichters. Diese Phase seines Lebens wird von dem Germanisten Wolfgang Albrecht als „entfesselte Selbstentfaltung“ beschrieben:[31] Nur selten verließ Schmidt Bargfeld zu Tagesausflügen oder wegen mehrtägiger Verwandtenbesuche; eine solche Ausnahme war die Fahrt im August 1962, als er zusammen mit seiner Frau abermals nach Ost-Berlin fuhr. Nach mehrjährigen Vorarbeiten veröffentlichte Schmidt 1970 sein opus magnum Zettel’s Traum. 1973 erhielt er den Goethepreis der Stadt Frankfurt am Main; die Dankesrede in der Paulskirche verlas seine Frau, da er aus gesundheitlichen Gründen nicht reisefähig war. Darin polemisierte er gegen die Kulturpolitik der DDR:

„Ein derart anmaßend geführter Arbeiter= und Bauernkrieg gegen die Phantasie (…) kann eigentlich nur in einer ebenso fruchtbaren wie sterilen Gebrauchsliteratur enden. (Und daß die marxistisch beliebte Formulierung vom ‚schreibenden Arbeiter‘ imgrunde eine Diffamierung des BerufsSchriftstellers bedeutet – gleichsam wie wenn man derlei auch ohne lebenslange mühsame Ausbildung, so nach Feierabend nebenbei mit=ausüben könne – sei doch ausgesprochen.)“

Anschließend warf Schmidt den Bundesbürgern insgesamt Faulheit vor:

„Sei es noch so unzeitgemäß und unpopulär; aber ich weiß, als einzige Panacee, gegen Alles, immer nur ‚Die Arbeit‘ zu nennen; und was speziell das anbelangt, ist unser ganzes Volk, an der Spitze natürlich die Jugend, mit nichten überarbeitet, vielmehr typisch unterarbeitet: ich kann das Geschwafel von der ‚40=Stunden=Woche‘ einfach nicht mehr hören: meine Woche hat immer 100 Stunden gehabt.“[32]

Arno Schmidt starb am 3. Juni 1979 an den Folgen eines Gehirnschlags im Krankenhaus Celle; das Prosawerk Julia, oder die Gemälde blieb unvollendet.
Weiteres

Arno Schmidt war nach 1945 mit Alfred Andersch, Wilhelm Michels, Eberhard Schlotter und Hans Wollschläger freundschaftlich verbunden. Er stand mit Max Bense in Kontakt, dem er in der „Gelehrtenrepublik“ ein (literarisches) Reiterstandbild widmete.

Er übersetzte zahlreiche Werke aus dem Englischen – zunächst zeitgenössische Romane im Auftrag verschiedener Verlage, dann Schriften von Stanislaus Joyce und schließlich Gedichte und Prosawerke von Edgar Allan Poe, einen Band mit frühen Erzählungen von William Faulkner sowie Romane von Wilkie Collins, Edward Bulwer-Lytton und James Fenimore Cooper.

Kurz vor seinem Tod fand er in Jan Philipp Reemtsma einen Mäzen, der ihn 1977 finanziell mit 350.000 DM, dem Betrag des Literatur-Nobelpreises, unterstützte und ihn dadurch von materiellen Sorgen befreite.[33]

Seine Witwe Alice gründete 1981 mit Jan Philipp Reemtsma die Arno Schmidt Stiftung; sie starb 1983 in Bargfeld. Dave Winer, der „Vorvater des Bloggens"[34], ist ein Großneffe von Arno Schmidt.

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Literarisches Schaffen


Schreibmaschine und Brille von Arno Schmidt im Bomann-Museum, Celle

Arno Schmidt zählt zu den bedeutendsten Schriftstellern des deutschen Sprachraums nach dem Zweiten Weltkrieg. Die Verbindung von traditionellem Erzählen und avantgardistischer Schreibtechnik begründet seine besondere Stellung in der deutschsprachigen Literatur der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.
Ich-Erzähler

Im Mittelpunkt seines erzählenden Werks steht immer ein dominierender Ich-Erzähler, der seinem Autor in vielerlei Hinsicht ähnelt.[35] Im Leviathan etwa verlässt der namenlose Protagonist vor der anrückenden Roten Armee Lauban am selben Tag wie sein Autor, in Brand’s Haide hat der Ich-Erzähler mit Schmidt sowohl den Namen gemeinsam als auch die Erfahrung einer britischen Kriegsgefangenschaft, Joachim Bomann in Seelandschaft mit Pocahontas ist wie Schmidt Schriftsteller, und wie Schmidt lebt er an der Saar, Walter Eggers im Steinernen Herzen ist wie Schmidt Sohn eines Polizisten, Karl Richter in KAFF auch Mare Crisium ist wie vormals Schmidt Lagerbuchhalter von Beruf und lebt wie er in der Lüneburger Heide; dort lebt auch Daniel Pagenstecher in Zettel’s Traum, der wie sein Autor Schriftsteller, Experte für Edgar Allan Poe und Erfinder der Etym-Theorie ist. Einzige Ausnahme ist Georg Düsterhenn in Caliban über Setebos, der wie Schmidt zwar Schriftsteller, aber anders als er ein „opportunistischer Trivialschreiber“ ist.[36] Allen Protagonisten gemeinsam sind schließlich die Meinungen und Vorlieben Schmidts: Sie sind Büchermenschen, die allein in der Literatur leben, sie verachten die Restauration der Adenauer-Jahre und sind entschiedene Atheisten.
Prosaformen

Schmidt entwickelte für seine erzählenden Texte neue Prosaformen, mit denen er Bewusstseinsvorgänge realistischer nachbilden wollte, als das die überlieferten Formen Roman, Novelle oder Dialog vermöchten.[37] Seine frühen Werke sind mehrheitlich in der sogenannten „Raster-“ oder „PointillierTechnik“ verfasst, die Schmidt in seinen „Berechnungen 1“ erläutert.[38] Die Handlung und der innere Monolog des Ich-Erzählers, der den Text über weite Strecken ausmacht, werden nicht in einem Kontinuum, sondern in kurzen und kürzesten Prosasplittern präsentiert, die im Layout durch Absätze mit hängendem Einzug und mit kursiv gedrucktem Anfang gekennzeichnet sind. Das, was zwischen diesen Fragmenten passiert oder gedacht wird, muss der Leser sich bei dieser stark elliptischen Erzählweise selbst zurechtkonstruieren. Mit dieser Form wollte Schmidt seiner These Anschaulichkeit verleihen, dass die menschliche Wahrnehmung und Erinnerung selbst ebenfalls stark fragmentiert ablaufe: Dieses „musivische Dasein“ des Menschen lässt er den Protagonisten des Romans gleich auf der ersten Seite des 1953 erschienenen Fauns formulieren:

„„Mein Leben ? ! : ist kein Kontinuum! (nicht bloß Tag und Nacht in weiß und schwarze Stücke zerbrochen ! Denn auch am Tage ist bei mir der ein Anderer, der zur Bahn geht; im Amt sitzt; büchert; durch Haine stelzt; begattet; schwatzt; schreibt; Tausendsdenker; auseinanderfallender Fächer; der rennt; raucht; kotet; radiohört; 'Herr Landrat' sagt: that’s me!) ein Tablett voll glitzender snapshots.“[39]

Eine andere Erzählform verwendete er für Seelandschaft mit Pocahontas und Die Umsiedler: Das „Fotoalbum“:[40] Da jede Erinnerung mit einem optisch kodierten Schlaglicht beginne, eben dem „Foto“, dem dann erst weitere, „kleinbruchstückige“ Erinnerungen in Textform folgten, beginnt jedes der Kapitel mit einem typographisch abgesetzten, eingerahmten kurzen Text, der in einem Schlaglicht visuelle, zum Teil auch akustische Erinnerung präsentiert. Im Anschluss wird das eigentliche Kapitel erzählt, wenn auch wieder diskontinuierlich, abgehackt in Gestalt eines inneren Monologs oder von knappen Dialogen.

Eine dritte Prosaform ist das „längere Gedankenspiel“. Schmidt ging dabei von der Beobachtung aus, dass „bei jedem Menschen die objektive Realität ständig von Gedankenspielen überlagert ist“.[41] Man sei mit seinen Gedanken eigentlich ständig irgendwo anders. Bei Menschen in schwierigen Lebenssituationen – Schmidt sprach vom Typus des „Gefesselten“ – steigerten sich diese Tagträumereien zum Eskapismus eines längeren Gedankenspiels: Statt in ihrer schmerzlichen Realität lebten sie in Phantasien, in denen sie sich als erfolgreich, heldenhaft, sexuell erfüllt usw. imaginierten. Um dieses Bewusstseinsphänomen literarisch abzubilden, schlug Schmidt vor, einen Romantext in zwei Spalten zu layouten. In der einen Spalte wird die objektive Realität des Protagonisten geschildert, was er sieht, hört oder sagt, in der zweiten seine Phantasie, eben das längere Gedankenspiel. Als Beispiel für diese Form legte Schmidt 1960 KAFF auch Mare Crisium vor, dessen eine Spalte in der realen Welt des Heidedorfs Giffendorf des Jahres 1959 spielt, die andere schildert eine Science-Fiction-Geschichte, die 1980 auf dem Mond spielt und die der Protagonist Karl Richter seiner Freundin erzählt.

Eine vierte Erzählform, die Schmidt in Berechnungen II ankündigt, aber nicht ausbaut, ist der Traum.[42] Nach Ansicht des Literaturwissenschaftlers Ralf Georg Czapla wird diese Prosaform in den Erzählungen des Bandes Kühe in Halbtrauer durchgespielt.[43]

Etym-Theorie


Satzspiegel von Zettel’s Traum, Taschenbuchausgabe, Suhrkamp Verlag 2010

Seit etwa 1960 beschäftigte er sich intensiv mit der Psychoanalyse Sigmund Freuds, die er auf die Literatur anwandte.[44] Danach drückt sich das Unbewusste nicht nur in Bildsymbolik aus, sondern auch sprachlich in einem „eigenen Schalks=Esperanto“ aus Amphibolien, Wortspielen, Assonanzen, usw., um neben der manifesten Bedeutungsebene gleichzeitig auch – meist sexuelle – Nebenbedeutungen auszudrücken. Wörter mit dieser Funktion wie zum Beispiel das englische whole – „ganz“, das denselben Lautwert hat wie das auch sexuell zu verstehende hole – „Loch“ nannte er „Etym“.[45] Auf der Grundlage dieser Theorie kam Schmidt bei seiner Analyse der Werke Karl Mays (Sitara und der Weg dorthin, 1963) zu dem Ergebnis, der Schöpfer des Winnetou sei latent homosexuell gewesen.

Doch auch auf das eigene Schaffen wandte Schmidt die Etym-Theorie an: Er behauptete, Schriftsteller in höherem Alter könnten zu dieser Sprache des Unbewussten Zugang erlangen und sie gestalten, weil das Über-Ich geschwächt sei – das Es könne wegen der einsetzenden Impotenz seine Triebansprüche ja ohnehin nicht mehr umsetzen. Aus dieser Konstellation ergebe sich eine zusätzliche vierte Instanz seelischen Geschehens: den genialen Schriftsteller, der über die Etyms die Sprache des Unbewussten beherrsche und der Reflexion des Ichs zugänglich mache.[46] Diesen Gedanken erläuterte und veranschaulichte Schmidt in seinem Monumentalwerk Zettel’s Traum, wo er die bereits zuvor erprobte Mehrspaltigkeit des Textes noch ausbaute: Nun gibt es drei Spalten, von denen die mittlere das reale Tun, Erleben und Reden der Figuren des Romans darstellt, die linke Zitate aus den Werken Edgar Allan Poes bietet, die die Figuren des Romanes gerade im Kopf haben, und die rechte die Etyms, das heißt die persönlichen Einfälle, Assoziationen und Gedankenspiele des Protagonisten Pagenstecher. Dieses Schriftbild ließ sich mit den damaligen technischen Mitteln nicht mehr satztechnisch realisieren, weshalb der Roman als photomechanische Kopie der 1330 DIN-A3-Seiten des Typoskripts veröffentlicht wurde. Erst 2010 brachte der Suhrkamp Verlag eine gesetzte Ausgabe auf den Markt. Den Satz hatte in mehrjähriger Arbeit Friedrich Forssman erstellt.
Sonstiges

Schmidts Werke sind gesättigt von Alltagsdingen eines zeitgenössischen Durchschnittsbürgers der Bundesrepublik Deutschland. Seine Sprache orientiert sich dabei oft an Dialekten. Das Schriftbild wirkt auf den ersten Blick ungewöhnlich, da sich Schmidt vor allem in den späteren Werken nicht unbedingt an die Rechtschreibung des Duden hält, sondern eigene, an die Aussprache angelehnte Schreibweisen verwendet.

Schmidt war Kenner der Literatur des 18. und 19. Jahrhunderts, speziell des deutschsprachigen Raums. Entsprechend gibt es sehr viele Bezüge insbesondere zur deutschen und englischen Literatur, wobei z. B. für Abend mit Goldrand (1975) so entlegene Dichtungen wie die Martina des Hugo von Langenstein, das Ende des 13. Jahrhunderts entstand, handlungskonstituierend werden konnten.

Sein besonderes Interesse galt Autoren, die in ihrer literarischen Qualität verkannt und/oder vergessen waren. Seine vom Süddeutschen Rundfunk produzierten Radio-Essays waren in Dialogform gebrachte Plädoyers für die Neuedition zahlreicher „unerledigter Fälle“ in der Literaturgeschichte. Aufgrund dieser Anregungen entstand später die Reihe Haidnische Alterthümer.
Rezeption

Arno Schmidts Werk hat in der Publizistik und Literaturwissenschaft lobende, teils rühmende Beachtung gefunden, aber auch Zweifel. So berichtet etwa Walter Jens in einem Feuilleton des Jahres 1950, er habe Schmidts Schreibstil zunächst für „Blödsinn“ gehalten und sich darüber geärgert, dann aber Entzücken über Schmidts Bilder, seinen Snobismus und seinen lebendigen Expressionismus empfunden. Karl Heinz Bohrer nannte Schmidt 1973 Realist und Phantast in einem und lobte seinen Humor. Auch in seinen Nachrufen wurde dieser Humor, die Schmidts Sprachstil inhärenten Wortspiele und Kalauer hervorgehoben. Der Schriftsteller Walter Kempowski nannte zudem die Jugendlichkeit und Frische in allem, was er schrieb, während Ludwig Harig seine entschieden demokratische Parteinahme hervorhob.[47]

Dieter E. Zimmer hingegen berichtet in seiner Rezension von Zettel’s Traum, die im Mai 1970 in der Zeit erschien, von zwiespältigen Leseerfahrungen: „Es könnte schon sein, daß in Zettel’s Traum das literarische Meisterwerk des Jahrhunderts steckt; es könnte sein, daß es sich um eine Art Streichholz-Eiffelturm in Originalgröße handelt, von einem Hobby-Berserker um den Preis seines Lebens erstellt. Vielleicht auch beides.“[48]

Oswald Wiener konstatierte 1979 eine „feststellbare überschätzung“[49] Schmidts. Ausschlaggebend für dieses Votum war die „biederkeit“ Schmidts und das in vielerlei „hinsichten rückwärtsgewandte werk dieses autors“, das sich auch im Stil niederschlage: „nun ist jedoch ZETTELS TRAUM […] in der einstellung zum wortgebrauch eine imitation von FINNEGANS WAKE, in der technik der erzählung eine imitation des ULYSSES, und in der vorgetragenen theorie ableger einer recht populär verstandenen psychoanalyse.“[50] und beklagte: „mehr und mehr nimmt Schmidt den platz in der öffentlichen meinung ein, der einer echten experimentellen literatur gebührte […]“[49]

Ob Schmidt in seinen politischen Urteilen einer kritischen Prüfung standhält, ist umstritten.[51] In seiner Verachtung der Masse und seiner Vergötterung seiner heimatlichen Landschaft ließen sich, so sein Kritiker Dieter Kuhn, auch immer Residuen konservativer, ja sogar völkischer und antidemokratischer Gedanken finden.[52] Insbesondere Schmidts Dankesrede für den Goethepreis 1973 löste gerade unter Anhängern auf der linken Seite des politischen Spektrums Verstörung aus. Gerhard Zwerenz kommentierte in der Zeitschrift das da: „Schade um den Mann. Hier geht ein Begabter vor die Hunde, weil er seinen Gaben nichts mehr gibt. Deformiert durch sich selbst und die blasierte Überheblichkeit seiner selbsternannten Heide-Jünger. Hat er keine Ahnung von den desto massiver angekotzten Arbeitern, sind seine Kenntnisse von lebenden Literaten nicht exklusiver. Der Dichter solle auch nicht mit dem Dichter gehen, meint er, man störe einander nur. Mag sein. Wer sich so ungescheut Dichter heißt, hat seinen ehrlichen § 51 ehrlich verdient.“[53]

Wiederholt wurde festgestellt, dass Schmidts Protagonisten überraschungsarm immer den gleichen Typus mit immer denselben Meinungen, Abneigungen und Vorlieben und immer demselben starken Selbstbewusstsein verkörpern, ob sie nun Heinrich Düring heißen, Walter Eggers oder Charles Henry Winer.[54] Hierin sieht der Germanist Wilfried Barner aber keinen Nachteil: Gerade diese Typik sei für Schmidt die Voraussetzung gewesen, in seinem Erzählen die deutsche Gesellschaft prismatisch zu spiegeln.[55]

Martin Henkel veröffentlichte 1992 eine Polemik gegen Schmidt, in der er ihm die umfassende Bildung absprach, die ihm von vielen zugesprochen wurde.[56] Auf diese Polemik gab es zahlreiche Erwiderungen. So schreibt Klaus Theweleit: „Henkel selber fällt herein auf das Gelehrtengetue von … (Arno Schmidt), das ist der Witz. Er ist es, der glaubt, die Qualität einer Schreibkunst hinge ab vom Bildungsgrad. Wenn es aber ein Bildungspegel wäre, der die Attraktion der Schmidt-Zeilen ausmachte: dann wären wir hier längst verschwunden.[57]“

Patrick Roth veranschaulicht im persönlichen Vorwort seines Auswahlbands zu den Übertragungen von Edgar Allan Poe die Kongenialität des Übersetzers Arno Schmidt. Dieser habe insgeheim mit Poe gewetteifert, ihn in der Evokation unheimlicher Effekte nicht selten übertroffen.[58]
Ehrungen und Gedenken
Preise

1951 Großer Literaturpreis der Akademie der Wissenschaften und der Literatur
1964 Fontane-Preis
1965 Große Ehrengabe für Literatur des Kulturkreises im Bundesverband der Deutschen Industrie.
1973 Goethepreis der Stadt Frankfurt am Main

Ausstellungen

2003 Vestibül Rathaus Nienburg, Heinrich-Albert-Oppermann-Gesellschaft: Ausstellung Leben & Werk Arno Schmidts[59]
2006 Schiller-Nationalmuseum in Marbach am Neckar: Eine Ausstellung der Arno Schmidt Stiftung, Bargfeld: Arno Schmidt? – Allerdings![60]
2012 Zentralbibliothek der Hamburger öffentlichen Bücherhallen: Ausstellung Arno Schmidt in Hamburg – eine Kindheit und Jugend.[61]
2013 Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Oldenburg, Schloss: Ausstellung Arno Schmidt. Fotografien[62]
2014 Bomann-Museum Celle: Arno Schmidt 100. Eine Ausstellung mit Manuskripten, Zettelkästen und Fotoaufnahmen (3. Mai bis 12. Oktober 2014)[63]
2014 Bargfeld: Arno Schmidt – 2200 Fotografien (4. Mai bis 12. Oktober 2014) [64]
2014 Altonaer Museum, Hamburg: Arno Schmidt – Der Schriftsteller als Landschaftsfotograf. Katalog.
2014 Universitätsbibliothek der Freien Universität Berlin. Arno Schmidt zum 100. Geburtstag.[65]

Straßennamen


Der Arno-Schmidt-Platz in Hamburg mit Skulpturen von Stephan Balkenhol

Im Dezember 2004 beschloss der Senat der Freien und Hansestadt Hamburg, den Platz vor der Zentralbibliothek der Hamburger öffentlichen Bücherhallen Hühnerposten in Arno-Schmidt-Platz umzubenennen.[66] Auch Schmidts Sterbestadt Celle hat einen Arno-Schmidt-Platz. In Eschede gibt es einen Arno-Schmidt-Weg.
Weitere Arno-Schmidt-Straßen befinden sich in Eldingen, Lilienthal und Wildenfels .
Sonstiges

Der 1981 entdeckte Hauptgürtel-Asteroid (12211) Arnoschmidt wurde nach Arno Schmidt benannt.[67] Der bekannte Blog des anonymen Bloggers Zettel, Zettels Raum, ist nach dem Hauptwerk vom Arno Schmidt benannt.[68]
Werke

Eine komplette Werkliste mit allen Erst- und Neudrucken findet sich hier auf der Seite der Arno-Schmidt-Mailingliste.
Nachlass

Der persönliche und der literarische Nachlass sind bis auf wenige Ausnahmen in Bargfeld erhalten; beide Teile des Nachlasses sowie Haus und Grundstück werden von der Arno-Schmidt-Stiftung betreut. In der angrenzenden (umgebauten) „Alten Schmiede“ befinden sich ein Arno-Schmidt-Museum und eine Forschungsstätte. Vorarbeiten zur Fouqué-Biographie werden im Deutschen Literaturarchiv Marbach aufbewahrt.
Werke
Erzählungen, Romane und andere dichterische Arbeiten

Dichtergespräche im Elysium; 1940 (handschriftlich); 1984 erstmals aus dem Nachlass herausgegeben
Pharos oder von der Macht der Dichter; um 1944; in Abend mit Goldrand (1975) übernommen; aus dem Nachlass in Band I,4 der Bargfelder Ausgabe veröffentlicht
Leviathan; Rowohlt 1949
Enthymesis oder W.I.E.H.
Gadir
Leviathan oder Die beste der Welten
Arno Schmidt’s Wundertüte; aus dem Nachlass veröffentlicht 1989 (Eine Sammlung fiktiver Briefe aus den Jahren 1958/49) Haffmans Taschenbuch 185, ISBN 3-251-01185-5
Brand’s Haide. Zwei Erzählungen. Rowohlt 1951, enthält Brand’s Haide und Schwarze Spiegel
Die Umsiedler – 2 Prosastudien; Frankfurter Verlagsanstalt 1953
Die Umsiedler
Alexander oder Was ist Wahrheit
Aus dem Leben eines Fauns; Rowohlt 1953
Kosmas oder Vom Berge des Nordens; Krefeld, Baden-Baden: Agis 1955 (Augenblick-Supplementband 1)
Seelandschaft mit Pocahontas; zuerst in: Alfred Andersch (Hrsg.): Texte und Zeichen, Jahrgang 1, Heft 1; Luchterhand 1955
Tina oder über die Unsterblichkeit; zuerst in: Max Bense (Hrsg.): Augenblick, Jahrgang 2, Heft 4; Agis-Verlag, Krefeld 1956
Das steinerne Herz; Stahlberg 1956
Goethe und einer seiner Bewunderer; zuerst in: Alfred Andersch (Hrsg.): Texte und Zeichen, Jahrgang 3, Heft 3; Luchterhand 1957
Die Gelehrtenrepublik; Stahlberg 1957
Rosen und Porree. Vier Kurzromane; 1959 (Sammelband mit Seelandschaft mit Pocahontas, Die Umsiedler, Alexander oder Was ist Wahrheit sowie Kosmas oder Vom Berge des Nordens sowie den literaturtheoretischen Berechnungen I und II)
KAFF auch Mare Crisium; Stahlberg 1960
Ländliche Erzählungen; (Zuerst Stahlberg 1964 unter dem Titel Kühe in Halbtrauer)
Trommler beim Zaren; Stahlberg, Karlsruhe 1966
Zettel’s Traum; Goverts Krüger Stahlberg 1970
Die Schule der Atheisten. Novellen-Comödie in 6 Aufzügen; S. Fischer 1972
Abend mit Goldrand. Eine MärchenPosse. 55 Bilder aus der Lä/endlichkeit für Gönner der Verschreibkunst.; S. Fischer 1975. Rezension: Ausflug ins Luftmeer Rezension von Rolf Vollmann in die Die Zeit vom 14. Mai 1976
Julia, oder die Gemälde; Haffmans 1983, Fragment aus dem Nachlass
Brüssel / Die Feuerstellung; Suhrkamp 2002, Erzählfragmente aus dem Nachlass
Arno Schmidts Lilienthal 1801, oder Die Astronomen. Fragmente eines nicht geschriebenen Romans; eine Edition der Arno Schmidt Stiftung im Haffmans Verlag, 1996
Sommermeteor; Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1995. „Stürenburg Geschichten“ um den Vermessungsrat a. D. Stürenburg

Literaturgeschichtliche und -theoretische Arbeiten

Fouqué und einige seiner Zeitgenossen; Bläschke 1958; 2. verbesserte und beträchtlich vermehrte Auflage 1960
Dya Na Sore – Gespräche in einer Bibliothek; 1958
Belphegor. Nachrichten von Büchern und Menschen; Stahlberg 1961
Sitara und der Weg dorthin – eine Studie über Wesen, Werk & Wirkung Karl Mays; 1963
Die Ritter vom Geist; 1965
Der Triton mit dem Sonnenschirm; 1969
… denn ‚wallflower‘ heißt „Goldlack“. Drei Dialoge. Eine Edition der Arno Schmidt Stiftung im Haffmans Verlag, Zürich 1984

Beiträge in Zeitschriften und Büchern

Atheist ? : Allerdings !; in: Karlheinz Deschner (Hrsg.): Was halten Sie vom Christentum? List, München 1957
Seelandschaft mit Pocahontas; in Heft 1 der von Alfred Andersch herausgegebenen Zeitschrift Texte und Zeichen; 1955

Fotografien

Es haben sich rund 2.500 Fotografien (Papierabzüge resp. Negative und Diapositive im Format 4 × 4) von Arno Schmidt erhalten.

Arno Schmidt: Vier mal vier. Fotografien aus Bargfeld. hg. v. Janos Frecot; Bargfeld 2003.
Arno Schmidt: SchwarzWeißAufnahme. hg. v. Janos Frecot; Suhrkamp 2009.
Ausstellungskatalog zur Ausstellung Arno Schmidt – Der Schriftsteller als Landschaftsfotograf im Altonaer Museum: Arno Schmidt als Fotopgraf. Entwicklung eines Bildbewusstseins. Verlag Hatje Cantz, Ostfildern 2014, ISBN 978-3-7757-3149-2.

Ausgaben

Bargfelder Ausgabe (1986ff.), in vier Abteilungen und mit Supplementbänden (abgekürzt: BA):
Werkgruppe I: Romane, Erzählungen, Gedichte, Juvenilia
Bd. 1: Enthymesis, Leviathan, Gadir, Alexander, Brand’s Haide, Schwarze Spiegel, Umsiedler, Faun, Pocahontas, Kosmas; 1987
Bd. 2: Das steinerne Herz, Tina, Goethe, Gelehrtenrepublik. 1986
Bd. 3: KAFF auch Mare Crisium, Ländliche Erzählungen. 1987
Bd. 4: Kleinere Erzählungen, Gedichte, Juvenilia. 1988
Werkgruppe II: Dialoge
Bd. 1: Massenbach, Cooper, Brockes, Fouqué, Pape, Schnabel, Europa, Wieland, Meyern, Meisterdiebe, Klopstock, Moritz; 1990
Bd. 2: Joyce, May, Stifter, Krakatau, Herder, Vorspiel, Oppermann, Wezel, Kreisschlösser, Müller, Tieck, Schefer, Dickens; 1990
Bd. 3, Das Zweite Programm, Joyce, May, Frenssen, Stifter, Gutzkow, Lafontaine, Joyce, Collins, Bulwer-Lytton, Spindler; 1991.
Werkgruppe III: Essays und Biographisches
Bd. 1: Fouqué und einige seiner Zeitgenossen; 1993
Bd. 2: Sitara und der Weg dorthin; 1993
Bd. 3: Essays und Aufsätze 1. 1995
Bd. 4: Essays und Aufsätze 2. 1995
Werkgruppe IV: Das Spätwerk
Bd. 1: Zettel’s Traum. 2010
Bd. 2: Die Schule der Atheisten. 1994
Bd. 3: Abend mit Goldrand. 1993
Bd. 4: Julia, oder die Gemälde. 1992
Supplemente:
Bd. 1: Fragmente. Prosa, Dialoge, Essays, Autobiografisches. bearb. von Susanne Fischer und Bernd Rauschenbach; Bargfeld 2003
Bd. 2, Lesungen, Umfragen, Interviews; 2006
Die Bargfelder Ausgabe auf CD-ROM; erarbeitet von Günter Jürgensmeier, 1998; bestehend aus:
CD-ROM: Arno Schmidt: Werke und Konkordanz. Systemvoraussetzungen u. a.: Windows (ab Version 3.1); Macintosh mit einem Windows-Emulator; mit Einschränkungen GNU/Linux (x86-Systeme) mit Wine
Günter Jürgensmeier, Handbuch zur CD-ROM „Arno Schmidt: Werke und Konkordanz“. Die Bargfelder Ausgabe; Bargfeld 1998.
Arno-Schmidt-Brief-Edition (1985 ff.):
Bd. 1: Der Briefwechsel mit Alfred Andersch; 1985
Bd. 2: Der Briefwechsel mit Wilhelm Michels; 1987
Bd. 3: Der Briefwechsel mit Eberhard Schlotter; 1991
Bd. 5: Briefwechsel mit Kollegen. 2007
Tagebücher (2004ff.):

Sonderausgaben

Zürcher Kassette. Das erzählerische Werk in 8 Bänden mit Beiheft; Haffmans, Zürich 1985 ISBN 3-251-80000-0
Band 1:
Enthymesis oder W. I. E. H.
Gadir oder Erkenne dich selbst
Alexander oder Was ist Wahrheit
Kosmas oder Vom Berge des Nordens
Band 2:
Leviathan oder Die beste der Welten
Die Umsiedler
Seelandschaft mit Pocahontas
Band 3:
Aus dem Leben eines Fauns
Brand’s Haide
Schwarze Spiegel
Band 4: Das steinerne Herz
Band 5: Die Gelehrtenrepublik
Band 6:
Tina oder über die Unsterblichkeit
Goethe und einer seiner Bewunderer
Aus der Inselstraße
Trommler beim Zaren
Schlüsseltausch
Der Tag der Kaktusblüte
Nachbarin, Tod und Solidus
Lustig ist das Zigeunerleben
Die Vorsichtigen
Seltsame Tage
Rollende Nacht
Was soll ich tun?
Rivalen
Am Fernrohr
Geschichten von der Insel Man
Schulausflug
Zählergesang
Nebenmond und rosa Augen
Auf dem Rücken erzählt
Stürenburg-Geschichten
Ein Leben im Voraus
Das heulende Haus
Sommermeteor
Kleiner Krieg
Die Wasserlilie
Er war ihm zu ähnlich
Schwarze Haare
Die lange Grete
Kleine graue Maus
Band 7: Kaff auch Mare Crisium
Band 8:
Kühe in Halbtrauer
Die Wasserstraße
Windmühlen
Caliban über Setebos
Zweite Zürcher Kassette. Das essayistische Werk zur deutschen Literatur in 4 Bänden; Sämtliche Nachtprogramme und Aufsätze. Eine Edition der Arno Schmidt Stiftung. Haffmans, Zürich 1988 ISBN 3-251-80050-7
Band 1:
Barthold Heinrich Brockes
Johann Gottfried Schnabel
Friedrich Gottlieb Klopstock
Christoph Martin Wieland
Johann Gottfried Herder
Johann Karl Wezel
Band 2:
Johannes von Müller
Karl Philipp Moritz
August Heinrich Julius Lafontaine
Wilhelm Friedrich von Meyern
Ludwig Tieck
Band 3:
Samuel Christian Pape
Friedrich de la Motte Fouqué
Leopold Schefer
Carl Spindler
Adalbert Stifter
Band 4:
Karl Ferdinand Gutzkow
Heinrich Albert Oppermann
Theodor Fontane
Karl May
Paul Scheerbart
Gustav Frenssen
Gottfried Benn
Ernst Kreuder
Rudolf Krämer-Badoni
Alfred Andersch
Arno Schmidt
Dritte Zürcher Kassette. Das essayistische Werk zur angelsächsischen Literatur in 3 Bänden; Haffmans, Zürich 1994 ISBN 3-251-80075-2
Band 1:
Lady Mary Worthley Montagu
Laurence Sterne
James Fenimore Cooper
Edward George Bulwer
Joseph Smith
Edgar Allan Poe
Band 2:
Charles Dickens
Charlotte, Emily, Anne, Branwell Brontë
Wilkie Collins
Lewis Carroll
Stanley Ellin
James Jones
Jules Verne
Band 3:
James Joyce
Stanislaus Joyce
Arno Schmidts „Seelandschaft mit Pocahontas“. Zettel und andere Materialien; Haffmans, Zürich 2000

Dokumente

Ernst Krawehl (Hrsg.): Porträt einer Klasse. Arno Schmidt zum Gedenken. (Erinnerungen an das Gymnasium in Hamburg-Hamm) S. Fischer, Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-10-070608-0.
Jan Philipp Reemtsma, Bernd Rauschenbach (Hrsg.): „Wu Hi?“ Arno Schmidt in Görlitz Lauban Greiffenberg. Edition der Arno Schmidt Stiftung im Haffmans Verlag, Zürich 1986, ISBN 3-251-00029-2.
Alice Schmidt: Tagebuch aus dem Jahr 1954. Herausgegeben von Susanne Fischer. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-518-80220-8.
Alice Schmidt: Tagebuch aus dem Jahr 1955. Herausgegeben von Susanne Fischer. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-518-80230-4.
Alice Schmidt: Tagebuch aus dem Jahr 1956. Herausgegeben von Susanne Fischer. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2011, ISBN 978-3-518-80330-1. (Mit einem Mitschnitt von Arno Schmidts einziger öffentlicher Lesung am 18. Februar 1956 im Waldschülerheim Schönberg im Taunus auf zwei CDs.)
Joachim Kersten (Hrsg.): Arno Schmidt in Hamburg. Edition der Arno Schmidt Stiftung, Hoffmann und Campe, Hamburg 2011, ISBN 978-3-455-40345-9.
Guido Erol Öztanil: Stumme Lichtzeichen. Arno Schmidt und das Kino, Wehrhahn Verlag, Hannover 2012, ISBN 978-3-86525-266-1.
Und nun auf, zum Postauto! Briefe von Arno Schmidt. Edition der Arno Schmidt Stiftung, Suhrkamp, Berlin 2013, ISBN 978-3-518-80370-7.
Michael Ruetz: Arno Schmidt Bargfeld (Fotoband), mit Texten von Arno Schmidt, Jan Philipp Reemtsma, Michael Ruetz u. a., Verlag Zweitausendeins, 1993, ISBN 3-86150-009-4.
Heinrich Droege: Begegnung mit Arno Schmidt. (Mit Bildern, Briefen und Faksimiles) Verlag BrennGlas, Assenheim 1985, ISBN 3-924243-12-3.

Historische Aufnahmen der Radioessays

Arno Schmidt: Nachrichten von Büchern und Menschen. Elf originale Radio-Essays. 12 Audio-CDs mit 16-seitigem Booklet; cpo, Osnabrück; Aufnahmen des Süddeutschen Rundfunks 1955–1961. ISBN 978-3-935840-02-6.
Nichts ist mir zu klein. (Berthold Heinrich Brockes)
Klopstock oder Verkenne dich selbst
Die Schreckensmänner. (Karl Philipp Moritz)
Wieland oder Die Prosaformen
Dya Na Sore – Blondeste der Bestien
Der vorletzte Großmystiker (Karl May)
Bericht vom Nicht-Mörder (Charles Dickens)
Angria und Gondal. Der Traum der taubengrauen Schwestern (Brontë)
1770–1870: Heinrich Albert Oppermann’s Zeit- und Lebensbilder
Fünfzehn oder Vom Wunderkind der Sinnolosigkeit (Ludwig Tieck)
Der Triton mit dem Sonnenschirm (James Joyce)
Arno Schmidt: Nachrichten von Büchern und Menschen 2. Sieben originale Radio-Essays. 9 Audio-CDs mit 24-seitigem Booklet; cpo, Osnabrück, 2006; Aufnahmen des Süddeutschen Rundfunks 1956, 1958–1960, 1963, 1969, 1974. ISBN 3-935840-04-7
Treffpunkt für Zauberer (Johann Gottfried Schnabel)
Herder oder Vom Primzahlmenschen
Johannes Müller oder vom Gehirntier
Der Vogelhändler von Imst (Carl Spindler)
Was wird er damit machen? (Edward Bulwer-Lytton)
Ein unerledigter Fall (Gustav Frenssen)
Das Geheimnis von „Finnegans Wake“ (James Joyce)

Audio-Aufnahmen

Vorläufiges zu Zettels Traum; Schallplatten-Kassette mit 2 Langspielplatten und einer Faksimile-Beigabe, S. Fischer Verlag 1977; eine Umschrift des Vortrags liegt bei.
Ein Gespräch Arno Schmidts mit Dr. Christian Gneuß (NDR) über Entstehung,
Aufbau und Absicht seines Typoskriptbuches „Zettels Traum“.
Vervollständigt durch eine Privataufzeichnung von Alice Schmidt.
Schmidt liest drei Abschnitte aus dem Buch:
Seiten 1159–1161
Seiten 1131–1133
Seiten 11–13
Arno Schmidt liest. Sämtliche Tonbandaufnahmen 1952-1964.(6 CD) Zweitausendeins Verlag 1992
Gadir oder erkenne dich selbst(Ausschnitt)
Gadir oder erkenne dich selbst (2. Version)
Leviathan oder Die beste der Welten
Kühe in Halbtrauer
Brand’s Haide (Ausschnitt)
Die Umsiedler (Ausschnitt)
Nachbarin, Tod und Solidus
Seltsame Tage (1. Version)
Seltsame Tage (2. Version)
Am Fernrohr
Schulausflug
Ich bin erst sechzig
Die lange Grete
Geschichte auf dem Rücken erzählt
Verschobene Kontinente (1. Version)
Verschobene Kontinente (2. Version)
Was soll ich tun? (1. Version)
Was soll ich tun? (2. Version)
Die Vorsichtigen
Zählergesang
Begegnung mit Fouqué
Nebenberuf: Dichter
Flucht vor dem Werk
Was bedeutet „Konformismus“ in der Literatur heute?
Die moderne Literatur und das deutsche Publikum
„Siope“ von Edgar Allan Poe
„Finnegans Wake“ von James Joyce
Todesstrafe bei Sonnenschein
Kaff auch Mare Crisium. Gelesen von J. P. Reemtsma (10 CD) HoCa Verlag 2004
Lesen ist schrecklich! (1 CD)
Was soll ich tun? (gelesen von B. Rauschenbach)
Kleiner Krieg (gelesen von J. Kersten)
Trommler beim Zaren (gelesen von B. Rauschenbach)
Seltsame Tage (gelesen von J. Kersten)
Aus Brand’s Haide (gelesen von J. P. Reemtsma)
Nachbarin, Tod und Solidus (gelesen von J. Kersten)
Verschobene Kontinente. Gelesen von J. Kersten, B. Rauschenbach, J. P. Reemtsma (4 CD)
SWR-Hörbuch 6. gelesen von J. P. Reemtsma (2 CD) Chlodwig Verlag 1999
Tina oder über die Unsterblichkeit.
Goethe und einer seiner Bewunderer
Zettels Traum und anderes. Verlag F. J. Knape 1991 (1 MC)
aus Zettels Traum(gelesen von J. Kersten, B. Rauschenbach, J. P. Reemtsma)
Der Anfang bis Zettel 10
Aus dem 3. Buch die 'Radioszene' Zettel 467-471
Aus dem 8. Buch die Abreise
Nachbarin, Tod und Solidus (gelesen von J. Kersten)
Was soll ich tun? (gelesen von B. Rauschenbach)
Finnegans Wake-Übertragungen (gelesen von J. P. Reemtsma)


Film

Arno Schmidt – „Mein Herz gehört dem Kopf!“ Dokumentarfilm, Deutschland, 2013, 60 Min., Buch und Regie: Oliver Schwehm, Zitate: Mechthild Großmann, Produktion: Bremedia, Radio Bremen, arte, Erstsendung: 15. Januar 2014 bei arte, Inhaltsangabe mit Filmausschnitt von arte, Besprechungen:[70].


Quelle - Literatur & Einzelnachweise